Naše dědictvíci a pokračovatelé díla Zaha Hadid: parametrismus jako nová ortodoxie

Dědictví Zaha Hadid se neomezuje na její stavby. Žije v metodologii, filozofii formy a generaci architektů, které ji formovala nebo inspirovala. Jejím pokračovatelé nejsou ti, kdo kopírují její estetiku, ale ti, kdo rozvíjejí a transformují její klíčové principy: parametrické myšlení, zájem o složitost, práci s proudy a kontextem. Mohou být rozděleni do několika klíčových skupin.

1. Přímí dědictvíci: Zaha Hadid Architects (ZHA) pod vedením Patricka Schumachera

Kancelář, kterou Hadid založila, pokračuje ve své práci jako silná kreativní a technologická mašina pod vedením dlouholetého partnera, teoretika Patricka Schumachera. Právě on formuloval ideologii parametrismu jako globálního stylu 21. století.

Evoluce stylu: Pokud během života Hadid dominovala bílá, plynulá, «ledovcová» estetika (Centrum Gajdara Alijeva, Londýnský akvatik-центr), pod vedením Schumachera kancelář začala experimentovat s více tektonickými, strukturálně vyjádřenými a někdy «agresivními» formami.

Příklad — Morpheus Hotel v Macau (2018). Obrovská exoskeletová struktura ve tvaru mřížky, obklopující vnitřní objemy. To už není plynulé proudění, ale složitá, křišťálová mřížka, která ukazuje konstrukci jako hlavní estetický prvek.

Strategie: ZHA pokračuje ve své práci na stýku architektury, designu produktu a urbanistiky, aplikuje parametrické metody na různé měřítko — od budov po interiéry a nábytek. Schumacher aktivně propaguje ideu parametrického urbanismu, kde celé čtvrti jsou navrhovány jako složité adaptivní systémy.

2. Akademické a teoretické pokračovatelé: absolventi Architektonické asociace (AA School) a dalších škol

Hadid byla významným pedagogem v Architektonické asociaci v Londýně (kde sama studovala) a v dalších univerzitách. Celá generace architektů prošla jejími designovými jednotkami, kde se kultivovaly experimenty s formou, digitálními nástroji a abstraktními koncepty.

Některé známé jména:

Michael Murphy (MASS Design Group): I když jeho skupina je známá humanitární architekturou, jeho přístup k formě a kontextu je částečně tvořen pod vlivem Hadid.

Mnoho vedoucích praxí v Číně, Jižní Koreji a na Blízkém východě (např. Ma Sauei (Ma Yansong) z MAD Architects) vstřebávaly její jazyk, adaptovaly jej k místním kulturním kódům. Ma, i když rozvíjí více «organickou» linii, zjevně zdědil od Hadid odvahu pracovat s velkou sochařskou formou.

3. Ideologičtí pokračovatelé: architekti parametrického a digitálního směru

Patří k nim praxe, které, nebyly přímo jejími žáky, rozvíjejí zakládané jí technologické a filozofické základy.

Bjarke Ingels (BIG – Bjarke Ingels Group). I když jeho estetika je často více hravá a konceptuální, jeho metodologie má společné znaky s hadidovskou: hyper-racionalismus, založený na datech a algoritmech. BIG také používá parametrické nástroje pro řešení složitých úkolů, ale často «balí» výsledek do více srozumitelné, někdy geometrické metafory (jako v projektu «VM Houses» nebo «CopenHill» — elektrárna s horským svahem pro lyžování). Může být považován za «popularizátora» složitého digitálního designu.

Greg Lynn. Pionýr digitální architektury již od 90. let, jehož práce s «blob» architekturou (kapkovitými formami) a animačním softwarом přímo předcházely a ovlivňovaly prostředí, ve kterém pracovala Hadid. Její teoretický a technologický spojencem.

Architekti «počítacího designu»: Takové kanceláře jako UNStudio (Ben van Berkel), MVRDV, SOM ve svých výzkumných odděleních aktivně používají algoritmické projektování, generativní metody a simulace, které se staly mainstreamem díky průlomu, který ZHA dosáhl.

4. Kontextuální a materiální transformátoři

Tito architekti vzali od Hadid odvahu pracovat s formou, ale obrátili ji směrem k větší tektonice, materiálnosti a spojení s místním kontextem.

David Adjaye. I když jeho styl se liší, jeho zájem o monolitické, sochařské formy, pevně zapuštěné do urbanistického a kulturního kontextu (jako v Národním muzeu afroamerické historie a kultury ve Washingtonu), se zpětně ozývá s hadidovským přístupem k budově jako k velkému gestu. Oba vidí architekturu jako nástroj formování identity.

Álvaro Siza a Eduardo Souto de Moura. Paradoxně, tito portugalské mistři, striktní modernisté, v pozdějším tvorbě někdy vytvářejí formy překvapivě složité a plynulé (např. pavilon Serpentina Sizy, 2005), co ukazuje, jak jazyk «složitosti» Hadid ovlivnil i ustavené tradice.

5. Kritici-rozvojáři

Jedná se o ty, kdo zpochybňují některé aspekty jejího dědictví, ale zároveň jej rozvíjejí dál.

Anna Heringer, Diébédo Francis Kéré — zástupci humanitární a udržitelné architektury. Oni vlastně reagují na výzvy, které přináší praxe «hvězdných» kanceláří jako ZHA: nákladnost, odtržení od místních materiálů a sociálního kontextu. Jejich práce je rozvojem dialogu o cíli architektury, ale z opačného pólu: ne globální technologický fetiš, ale lokální, sociálně odpovědná, zdrojově uvědomělá praxe.

Vyzy pro dědictvíci: za hranicemi «hadidovského brandu»

Před pokračovateli stojí složitá úloha:

Vyhnout se stylizaci a samopetrole. Nejjednodušší cesta je vyrábět «hadidovské» formy, což degraduje její dědictví.

Řešit etické a ekologické otázky. Dědictvíci musí odpovídat na kritiku vůči pozdějším projektům ZHA: nákladnost, uhlíkový otisk složitých konstrukcí, spolupráce s autoritárními režimy.

Integrovat parametrismus s reálnými sociálními a ekologickými úkoly (cirkulární ekonomika, dostupné bydlení, klimatická adaptace), nejen s tvorbou formy.

Závěr: dědictví jako otevřený kód

Pokračovatelé a dědictvíci Zaha Hadid nejsou dynastie, ale široké intelektuální hnutí. Zanechala po sobě ne styl, ale otevřený zdrojový kód — metodologii myšlení o architektuře prostřednictvím komplexnosti, nelinearity a výpočtů.

Jejím skutečným pokračovatelem nejsou ti, kdo kopírují vlnité střechy, ale ti, kdo:

Vidí v digitálních nástrojích nejen způsob kreslení, ale způsob myšlení.

Přistupují k formě jako k výsledku interakce mnoha sil (sociálních, klimatických, strukturálních).

Osobní odkaz: odvahu nabídnout radikální, nečekané řešení, vyvracející konvence.

Její dědictví se rozpustilo v mainstreamu moderní architektury, stala se jeho součástí. Dnes jsou parametrické metody, zájem o složitou geometrii a sochařství běžné pro avantgardu. To je její největší vítězství: nevytvořila sektu následovníků, ale změnila samotnou podstatu profese, udělala z kdysi revolučních technik pracovní nástroj pro nové generace. Její dílo pokračují všichni, kdo věří, že architektura budoucnosti se rodí na křižovatce odvážné umělecké vůle, přesné kalkulace a technologické mistrovství.
© elibrary.cz

Permanent link to this publication: