Děti a jejich osudy ve dílech Charlese Dickense

Úvod: Dítě jako objekt a subjekt

Téma dětství je centrální v díle Charlese Dickense, překračuje hranice sentimentálního zobrazení. Dítě u Dickense je složitý sociokulturní konstrukt, plní trojí funkci: objektu kruté sociální výroby, symbolu nedotknuté mravní čistoty a subjektu, jehož utrpení slouží jako univerzální měřítko nespravedlnosti světa dospělých. Osudy dětí v jeho románech jsou přímou projekcí nemocí viktoriánské společnosti: chudoby, bezpráví, institucionální krutosti a mravního rozkladu.

1. Děti-žertvy: sociální kritika prostřednictvím utrpení

Dickens, jehož vlastní dětství bylo zasaženo prací na vаксové továrně a dlouhovým vězením pro otce, vytvořil galerii dětí, jejichž osudy se staly obžalobným aktem.

Olivér Twist — archetypický dítě-sirátek, pasivní objekt, přecházející z rukou do rukou: pracovní dům, morg, bandita. Jeho osud ukazuje na úplný nezdárnost systému péče o chudé (Poor Law). Jeho náhodně zachovaná nevina a šlechtický původ — nejen psychologická pravda, ale také mravní alegorie: dobro je vrozené a nevyhynutelné i v peklu. To je mýtus, nezbytný pro udržení naděje.

Smollett («Chladný dům») — tragický antipod Olivíra. Chlapec-mládenc, jehož duševní a energetické síly jsou úplně zvráceny systémem (Kanceláří) a jeho služebníky (panem Chancy). Jeho osud je duchovní a fyzická degradace, vedoucí k smrti. Je to příklad toho, jak může systém nejen využívat, ale také aktivně rozpouštět dítě.

Oběti «Dombey and Son»: Pol Dombey, který zemřel na nedostatek lásky v bohatství, a Florence, odsouzené k otcovskému lhostejnosti. Zde Dickens kritizuje již nejen chudobu, ale emocionální chudobu buržoazní rodiny, kde dítě je nástroj pro pokračování věci nebo sociální doplněk.

2. Děti jako mravní soudci a zachránci

Ve dickensověm světě jsou děti často obdařeny zvláštní mravní pravdivostí, stávají se soudci dospělých.

Ester Sommerson («Chladný dům») a Amy Dorrit («Malá Dorrit») jsou «dospívající děti», jejichž dětské pojetí (skromnost, dobrota, věrnost) se stává terapeutickým nástrojem pro uzdravení chaosu kolem nich. Nejsou tolik pasivně utrpení, kolik aktivně zmírňují krutost světa.

Malá Nell («Dům starožitností») je kultovní postava pro viktoriánské čtenáře, který je dojímá do slz. Její osud je útěk z hříšného světa do idealizované, pastořské smrti. Nell je čistě symbolická postava: ztělesnění neposkvrněnosti, která nemůže přežít v hříšném světě dospělých. Její smrt není sociální protest, ale metafyzická axióma Dickense z raného období.

3. Děti-monstra a produkt prostředí: analýza zkažení

Dickens chápal, že prostředí může nejen kalit, ale i vytvářet monstra.

Olivér a Dodger (Jack Dawkins). Tito dva chlapci z jednoho sociálního pekla představují dva možné cesty: náhodně zachovanou nevinnost (Olivér) a plnou asimilaci kriminálního prostředí (Dodger). Dynamický, cynický Dodger je realistický portrét dítěte, vyrostlého na ulici, jeho «záhubnost» a vitalita jsou formou adaptace.

«Vzdělaní» monstra: Pipi («Velké naděje») a děti Gradgrinda («Těžké časy»). Zde Dickens kritizuje racionalní, utilitární výchovu, která dětem bere fantazii, emoce a morálku. Tom Gradgrind, který se proměnil ve zloducha a lháře, a Louisa, která upadla do hluboké depresce, jsou přímými oběťmi systému, který odmítá lidskost od narození.

4. Osudy jako sociální diagnostika a utopický projekt

Typologie dětských osudů u Dickense slouží přesné diagnostice sociálních institucí:

Pracovní dům a systém péče o chudé — produkují utrpení (Olivér).

Soud a byrokracie (Kancelář) — produkují rozklad (Smollett).

Utilitární škola — produkují mravní hříšníky (děti Gradgrinda).

Buržoazní rodina založená na penězích — produkují emocionální prázdnotu (Dombey).

Kriminální předměstí — produkují jak oběti, tak predátory.

Spojení, které nabízí Dickens, je často individuální a sentimentální: zásah dobrého milovníka (pan Brownlow), útěk do idylické venkovské oblasti nebo emigrace do kolonií (Austrálie jako místo znovuzrození pro Emily a Martu ve «David Copperfield»). To odráží víru éry v osobní milosrdenství a koloniální utopii.

5. Evoluce obrázku: od symbolu k charakteru

Je patrná evoluce od symbolických, téměř alegorických dětí (Nell, Olivér) k více psychologicky složitým, dospívajícím postavám:

Pip («Velké naděje») — to již není statický symbol, ale charakter v rozvoji. Vidíme jeho cestu od dětských strachů přes ovlivnění bohatstvím a snobismem k bolestnému prozření a dospívání. Jeho osud je osobní odpovědnost a morální výběr, nejen ovlivnění prostředím.

Ester a Amy jsou také složité postavy, kombinující dětskou čistotu s dospělými silou a reflekcí.

Závěr: Dítě jako svědomí národa

Děti u Dickense jsou nejen postavy, ale mravní imperativ. Jejich utrpení je křik o pomoc, obrácený nejen k hrdinům románů, ale i k čtenářské veřejnosti a celé společnosti. Osud dítěte v jeho dílech se stává univerzálním měřítkem zdraví nebo nemoci společnosti. Prostřednictvím dětských obrázků Dickenses vyzývá k základním, dosaženým do absoluta emocím — soucitu, hrůze, laskavosti, — aby přiměl současníky vidět bestii běžných sociálních praktik. To je zdroj jeho neobvyklé síly ovlivnění, který ho učinil nejen spisovatelem, ale i svědomím viktoriánské éry, která mnohým způsobem přispěla k reálným sociálním reforemám (změnám v zákonech o chudých, pracovním právu pro děti). Dickens ukázal, že osud dítěte je nejpřesnější zrcadlo, ve kterém společnost může a musí vidět své skutečné obličeje.

Permanent link to this publication: